Инсталляция, смешанная техника
В проекте «Монстры из шкафа» я обращаюсь к исследованию советского и постсоветского опыта — культурных трансформаций и личных воспоминаний. Я стремлюсь выявить сложные взаимосвязи между коллективным и индивидуальным, прошлым и настоящим.
Для меня важна неоднозначность постсоветского пространства, не до конца отрефлексированные парадигмы прошлого, которые не отпускают и поныне.
Зигмунд Фрейд в эссе “Unheimlich” обращается к этимологии слова от “heimlich” (домашний, уютный, укромный, знакомый), который противопоставляется “unheimlich”. То, что было изначально знакомым и комфортным, становится зловещим, когда вдруг приобретает скрытый нежелательный или пугающий характер. По мысли Фрейда жуткое — это привычное, повседневное. Ключевыми персонажами проекта являются хорошо знакомые нам предметы советской мебели и быта: гобелен, советский фарфор, мебель из ламинированных панелей под многообещающими названиями брендов «Мечта», «Люкс», которые становятся символами эпохи. Гибридные жутковатые существа (щупальца осьминогов, неприятные сороконожки, паучьи лапы, слизняки, грибы-паразиты) вылезают из сохраненных почему-то нами вещей, которые окружали людей, некогда творивших события целой страны, которой уже нет.
Но символы остались, вошли в «культурный код», что заставляет нас снова и снова оборачиваться в прошлое, которое никак не может высвободить пространство для настоящего и будущего…
В проекте «Монстры из шкафа» я обращаюсь к исследованию советского и постсоветского опыта — культурных трансформаций и личных воспоминаний. Я стремлюсь выявить сложные взаимосвязи между коллективным и индивидуальным, прошлым и настоящим.
Для меня важна неоднозначность постсоветского пространства, не до конца отрефлексированные парадигмы прошлого, которые не отпускают и поныне.
Зигмунд Фрейд в эссе “Unheimlich” обращается к этимологии слова от “heimlich” (домашний, уютный, укромный, знакомый), который противопоставляется “unheimlich”. То, что было изначально знакомым и комфортным, становится зловещим, когда вдруг приобретает скрытый нежелательный или пугающий характер. По мысли Фрейда жуткое — это привычное, повседневное. Ключевыми персонажами проекта являются хорошо знакомые нам предметы советской мебели и быта: гобелен, советский фарфор, мебель из ламинированных панелей под многообещающими названиями брендов «Мечта», «Люкс», которые становятся символами эпохи. Гибридные жутковатые существа (щупальца осьминогов, неприятные сороконожки, паучьи лапы, слизняки, грибы-паразиты) вылезают из сохраненных почему-то нами вещей, которые окружали людей, некогда творивших события целой страны, которой уже нет.
Но символы остались, вошли в «культурный код», что заставляет нас снова и снова оборачиваться в прошлое, которое никак не может высвободить пространство для настоящего и будущего…