Мир XXI века возникает у нас на глазах: пробуждаются идентичности, растут коммуникационные сети, а с ними растет и динамика потоков, интенсивности обменов, сложность и многообразие социокультурных процессов. Кажется, что эту подвижную, многоуровневую реальность можно описывать лишь в негативных терминах: она нелинейна и непредсказуема, все более заметную роль здесь играет то, что называют неизвестным, невообразимым, нечеловеческим.
Одной из наиболее интересных попыток описания новой сложности и множественности стал проект «темной экологии» Тимоти Мортона. Центральное место в нем занимает понятие гиперобъекта. Это объекты, которые слишком сложны и велики для того, чтобы их можно было представить или наблюдать непосредственно. Сегодняшний мир полон таких сверхсложных объектов, вмещающих в себя и порядок и хаос, охватывающих немыслимые расстояния и промежутки времени.
Продолжая интенции темных экологов, можно сказать, что вокруг нас простирается уже не «объективная реальность», как считалось в прошлом веке, сколько гиперобъективность — малоизученная среда, порожденная взаимодействиями, столкновениями и симбиозом гиперобъектов.
Какие возможности открывает гиперобъективная реальность для художественных практик? Что происходит с визуальностью в этой новой среде? Как средствами искусства выразить то, что не умещается в образ?